Спасти кубинские кинохроники

Перенос содержания кинопленок (35 мм) на современные носители, а также их хранение в надежных условиях – это единственная возможность сохранить наше аудиовизуальное наследие, считает франко-бразильская режиссер и сценарист Алиса де Андраде. Вместе с тем, недолговечность цифровых носителей, форматов и оборудования вызывает у нее серьезные опасения. Дочь известного режиссера Жоакима Педро де Андраде (1932-1988 гг.), ведущая фигура «Нового бразильского кино» Алиса де Андраде приняла участие в реставрации 14 фильмов своего отца. Эта работа продлилась четыре года.

«Будучи убежденной сторонницей сохранения кинематографического наследия, этим летом она начала большой проект по спасению около полутора тысяч кубинских короткометражных фильмов, которые отражают историю ХХ века. Эти фильмы – главный сюжет ее последней 70-минутной картины «Кубинская Память мира». В 2009 году этот крупный кинематографический фонд будет выдвигаться на внесение в Реестр ЮНЕСКО «Память мира».

1 января 2009 года на Кубе будет отмечаться пятидесятилетие социалистической революции. Именно кинематограф стал чрезвычайно важным вектором передачи революционного духа, инструментом на службе более справедливого и солидарного общества. И не случайно самым первым культурным учреждением, основанным новым правительством, стал именно Кубинский институт киноискусства и кинопромышленности.

Позднее в 1987 году в Сан-Антонио-де-лос-Баньос (под Гаваной) в присутствии Фиделя Кастро состоялась торжественная церемония открытия Международной школы кино и телевидения, созданной колумбийским писателем Габриэлем Гарсией Маркесом (Нобелевский лауреат 1982 года). В то время Куба была одним из наиболее активных центров латиноамериканской киноиндустрии. В школе читали лекции такие всемирно известные деятели кино, как Коппола, Скорсезе, Скола, Тавиани, Сорин, Ярмуш, Тарантино, Стораро… Здесь обучалась молодежь из стран Африки, Азии и Латинской Америки: Хуан Карлос Кремата, Эрик Роха, Бенито Замбрано, Камила Гузман Урзуа, Таня Ермида, Виченте Ферраз… это лишь несколько имен учеников «Школы трех миров», как ее называли в то время. Сегодня заведение, принимающее студентов со всей планеты, носит гордое название «Школы всех миров».

Я училась профессии кинематографиста в этом космополитическом окружении в самый сложный период кубинской истории, выпавший на долю страны сразу после развала социалистического блока в конце 1980 годов.

Снова я побывала в Гаване лишь 16 лет спустя, чтобы представить полную ретроспективу фильмов моего отца, бразильского режиссера Жоакима Педро де Андраде. За четыре года работы техническим координатором цифровой высокоточной реставрации 14 фильмов моего отца, я стала ярой защитницей сохранения кинематографического наследия. Однако на Кубе подтвердились мои самые большие опасения: в условиях экономической нестабильности и островного климата фильмофонд этой страны в буквальном смысле покрылся плесенью. Требовалось срочное вмешательство.

Именно тогда родилась идея о проведении практического семинара по сохранению фильмов при школе кино и телевидения, обладающей всеми необходимыми ресурсами для реализации подобного проекта. С одной стороны, целый ряд профессоров принимали участие в создании многих из тех фильмов, существование которых находится под угрозой. Следовательно, они лично заинтересованы в спасении фонда. С другой стороны, школа располагает необходимой инфраструктурой и оборудованием.

Эта идея была поддержана Международной федерацией киноархивов, Программой «Ибермедиа» по развитию испано-американского кинематографа и Национальной комиссией по делам ЮНЕСКО Кубы. Достаточно скоро Кубинский институт киноискусства и кинопромышленности, Кубинская кинотека и Международная школа кино и телевидения решили начать кампанию по спасению «Латиноамериканских кинохроник».

Кинохроники – это еженедельные киножурналы, передающие региональные и международные новости, снятые в смелом и оригинальном стиле. С 1960-х по конец 1980-х годов они были настолько популярны среди кубинцев, что каждый их выпуск вызывал впечатляющие столпотворения перед 60 кинозалами острова. И зачастую, они покидали кинозал сразу после кинохоник, даже не посмотрев начинавшийся затем фильм!

«Бойцы кинокадра» из Кубинского института киноискусства и кинопромышленности со своими примитивными камерами, используя остатки чистой кинопленки, снимали по всему миру бомбардировки, народные восстания, революции, государственные перевороты, а также делали кинопортреты великих кубинских деятелей искусства. Они обучились искусству кино именно так, в действии. Созданные ими за многие годы репортажи, отличающиеся неординарным взглядом, стали своего рода циклом об истории XX века.

Благодаря Сантьяго Альваресу вышло в свет немало «подрывных» документальных фильмов. Многие стали всемирно известны: «Now!» («Сейчас!»), «Hanói» («Ханой»), «Mardi 13» («Вторник 13»), «Ciclón» («Циклон») или «79 printemps» («79 весен»). За тридцать лет было выпущено в целом 1 493 кинохроники, каждая длительностью около 10 минут.

Из них 33 уже были проанализированы прошлым летом в ходе практического семинара. В течение трех недель в кокосовой роще Сан-Антонио-де-лос-Баньос семь известных международных экспертов добровольно работали над выработкой стратегии по спасению кубинских кинематографических фондов. Во время этого практического семинара они подготовили 35 латино-американских стажеров, в основном кубинцев.

Помимо теоретических занятий, нами был подобран киноматериал, который был затем отослан на реставрацию в Мексику (лаборатория Кубинского института киноискусства и кинопромышленности прекрасно оснащена, но, к сожалению, не используются с 2005 года). Всего за одну неделю девять выпусков кинохроник были скопированы на обычную 35-миллиметровую кинопленку. Потом, в классе, был организован показ отреставрированного материала и его анализ. Таким образом, сформировалась сплоченная рабочая группа, и я с гордостью, не боясь ошибиться, могу сказать, что каждый из участников этой работы навсегда останется активным сторонником сохранения кинофонда.

Необходимо подчеркнуть, что все, кто принимал участие в семинаре, осознали, в каком критическом состоянии находятся эти фонды: фильмы уже на грани необратимого процесса разрушения. Они срочно нуждаются в копировании. На сегодняшний день это единственный надежный способ сохранения нашего аудиовизуального наследия. Новые технологии, безусловно, заключают в себе огромные возможности, но, к сожалению, их применение в области сохранности фильмов крайне рискованно: носители, форматы и цифровое оборудование остаются дорогостоящими и быстро устаревают.

Кубинский институт киноискусства и кинопромышленности, получивший недавно от Административного совета Андалусии (Испания) миллион евро на реконструкцию хранилищ и восстановление кинематографической лаборатории, проявил внимание к нашему проекту.

Теперь и кубинское правительство должно проявить энтузиазм, как это было во времена рождения кинохроник. Для их создания потребовалось 30 лет, их сохранение займет, по меньшей мере, десять лет.

Так Кубинский институт киноискусства и кинопромышленности вернет себе ведущую роль в сфере мировой кинематографии, на этот раз – в деле сохранения своего кинематографического наследия.

Алиса де Андраде, франко-бразильская режиссер и сценарист

Статья опубликована по случаю Всемирного дня аудиовизуального наследия, отмечаемого 27 октября.