Развитие цифровой фотографии, использование снимков фотографов-любителей, массовое распространение фотографий и иной визуальной информации через Интернет, – все это коренным образом изменило фотожурналистику. А не исчезнет ли эта профессия вообще?

Давно ушли в прошлое те времена, когда Робер Капа и Анри Картье Брессон путешествовали по всему свету, запечатлевая для потомков лица испанских республиканцев, повествуя миру о высадке союзников в Нормандии или об освобождении Парижа от фашисткой оккупации. Сегодня фоторепортаж переживает глубокий кризис. Во-первых, большинство газет и журналов создали свои веб-сайты и все чаще пользуются любительскими фотографиями. Во-вторых, сегодня Интернет буквально перенасыщен визуальной информацией, и это привело к снижению цен на фотографии и другие видеоматериалы. В-третьих, ситуация усугубляется и тем, что Интернет привел традиционные, бумажные версии газет и журналов к кризису, от чего страдают издатели и распространители периодической печати во всем мире. В результате постепенно укореняется мысль о том, что информация должна быть недорогой, а еще лучше – бесплатной.

«Опасно думать, что информация должна быть бесплатной», – объясняет один из руководителей известного парижского фотоагентства «Магнум» Ален Фрийэ, - Ведь это означает, что такой критерий, как качество отступает на задний план, равно как и морально-этические принципы». «Любительская фотография всегда была, есть и будет, – отмечает со своей стороны администратор французского общества фото- и кинорепортеров Лоренцо Виржили, явно не желая драматизировать ситуацию. Самым ярким примером по сей день остаются кадры убийства Джона Кеннеди 22 ноября 1963 года, заснятые на пленку неким портным в Далласе. Существуют и любительские фотографии мадридских и лондонских терактов в марте 2004 и в июле 2005 годов. «Любительские фотоснимки не представляют собой реальной угрозы для профессиональных фотографий, поскольку они их никогда не смогут заменить, – продолжает свою мысль Лоренцо Виржили, - Угроза в другом: в стремлении к снижению издательских затрат любым способом, как это, к сожалению, происходит все чаще и чаще, и не надо валить все шишки на любительскую фотографию».

Полноправный источник информации

Верно, однако и то, что Интернет придал любительской фотографии иные масштабы. Появилось немало агентств, играющих роль посредников между фотографами- любителями и издателями периодики. Одно из них, «Фотолия», стало своего рода французским банком визуальной информации. Через это агентство ежедневно проходят около 20 тыс. снимков по цене от одного до десяти евро, из которых автор теоретически получает половину.

Кроме того, цены на цифровую фототехнику стали доступны,что также изменило стуацию. До недавнего времени фоторепортаж был вотчиной западных профессионалов, оснащенных современным оборудованием и имевших доступ к газетам и журналам промышленно развитых стран. Сегодня благодаря цифровой технике на авансцену вышли фотографы из развивающихся стран. «Главные редакторы нашли источник экономии: они уже не посылают профессиональных фотографов по всему миру, так как знают, что всюду есть журналисты с цифровыми фотоаппаратами, которые к тому же хорошо знакомы с местными условиями», – комментирует Леонардо Антониадис, аргентинский фотограф, обосновавшийся в Париже.

«Главный вопрос сегодня – это место, которое отводится визуальным материалам, – объясняет Ален Фрийэ, - Не забудут ли издатели и распространители периодики, что эти материалы представляют собой полноправный источник информации? Во Франции 80% фотографий, публикуемых в газетах и журналах, всего лишь иллюстрируют печатный текст». В международных масштабах лишь некоторые американские журналы по-прежнему, несмотря ни на что, дают заказы на фоторепортажи. «Ситуация складывается безрадостная», – сетует Ален Фрийэ, - Профессия фоторепортера «на вольных хлебах» постепенно отмирает. 80% фотографий, которые агентства продают журналам, это материалы из архивов, а на долю новых заказов приходится лишь 10%».

«Когда в середине восьмидесятых Себастио Сальгадо фотографировал Сахельский регион Африки, он был единственным, кто рассказал миру правду об использовании голода в качестве оружия, причем, задолго до телевидения, – говорит фоторепортер Ален Мингам, бывший директор французских агентств «Сигма» и «Гамма», - Тогда его фотографии всколыхнули весь мир. А сегодня наверняка нашли бы на месте какую-нибудь знаменитость, и сняли бы ее, что называется, на месте событий. А в результате расходы на фотографирование «звезд», постоянно растут, а средства, выделяемые на фоторепортажи снижаются». В настоящее время такое агентство, как «Сипа», две трети своих продаж реализует за счет фотографий знаменитостей.

Все эти факторы приводят к расшатыванию основ фотожурналистики и к снижению доходов фотожурналистов. Им приходится искать новое поле применения своих навыков и умений, и они находят его в газетах и журналах, публикуемых крупными предприятиями. Кроме того, их права защищаются редко. Так что же: означает ли все это, что фоторепортажу настал конец? Выставка работ, организованная в октябре 2006 года во французском городе Баё по случаю вручения премии лучшему военному корреспонденту наглядно доказала, что фоторепортеры способны найти второе дыхание. Достаточно отметить американского фотографа Криса Андерсона (агентство «Магнум»), чьи фоторепортажи о войне в Ливане(*) сопровождались сделанной на месте звукозаписью впечатлений репортера. Вполне вероятно, что такой репортаж в трех измерениях предвосхищает новый стиль Интернет-журналов.

Кристина Л'Омм, Париж (Франция)