数字图像的开发，使用业余摄影师的底片，大量图像经由因特网迅速传播，所有这些彻底改变了摄影记者的职业生涯，难道摄影记者会就此消失？

罗伯特•卡帕（Robert Capa）和亨利•卡蒂埃－布列松（Henri Cartier Bresson）走遍世界各地，用他们的镜头永远留住了西班牙共和派、诺曼底登陆、解放巴黎的不朽形象。但他们的时代已经一去不返了。当今的摄影记者遭遇到深重的危机。一方面是大部分报社开通了因特网站，越来越多地采用业余摄像师的照片。而另一方面，经由因特网传播的图像过度增长，导致照片价格大幅贬值。因特网对于平面新闻媒体步步紧逼，进一步加重了这种贬值。全球所有新闻企业都面临着同样的威胁，由此出现了廉价信息、甚至免费信息的概念。

巴黎马格兰摄影通讯社（Magnum）社论部主任阿兰•弗里莱（Alain Frilet）说：“说什么免费信息，这是非常危险的。这样一来，再也不会有人关注新闻质量和职业道德标准了。”全国记者、摄影师和电影工作者协会理事洛伦佐•维尔吉利（Lorenzo Virgili）在一旁补充说道：“业余摄影师的照片其实一直都有。”最著名的例证是达拉斯的一个裁缝拍摄的1963年11月22日J.F.肯尼迪遇刺的记录片。此外，在2004年3月西班牙马德里炸弹袭击事件以及2005年7月英国伦敦炸弹袭击事件当中，业余摄影师拍摄的照片也曾经广泛流传。洛伦佐•维尔吉利接着说道：“专业照片具有无法替代的新闻敏感性，业余摄影师不会给专业摄影记者的工作造成实际危险。但条件是不能仅仅为了降低办报成本就采用业余摄影师的作品。遗憾的是，这种情况日益普遍。指责业余摄影师的照片是毫无道理的。”

完整的信息来源

因特网的出现使得问题更加复杂。许多企业纷纷涌入这个市场，在业余摄影师和媒体编辑之间扮演中间人的角色。例如，法国Fotolia图片库每年可以收到近2万幅底片，以1到10欧元的价格出售（理论上向作者支付售价的一半）。

此外，价格适中的数字设备的出现也改变了局势。在以前，摄影报道往往是拥有尖端技术的西方工业化国家各大报社记者的特权。随着数字技术的普及，发展中国家的摄影师终于可以扬眉吐气。驻巴黎的阿根廷摄影记者列奥纳多•安东尼奥迪斯（Leonarddo Antoniadis）说：“为了节省开支，总编不再向世界各地派遣新闻记者，他们可以找到配备数字设备而且对当地情况了如指掌的记者。”

阿兰• 弗里莱解释说：“今天的问题是人们究竟怎样看待图片的地位，新闻企业是否认识到图片是一个完全独立的信息来源？在法国杂志社和报社采用的照片中，有80%是用来给正文做插图的。”在国际上，目前仅有少数几家美国杂志社冲破阻力，仍然预约摄影报道作品。阿兰•弗里莱遗憾地表示：“目前的境况令人悲伤。”自由摄影记者的职业正在消失。“对于通讯社来说，出售给杂志社的新闻照片有80%都来自档案馆，预约的作品只占10%。”

法国西格玛（Sygma）通讯社和珈玛（Gamma）通讯社前任社长、摄影记者阿兰•曼纲（Alain Mingam）介绍说：“上世纪80年代中期，塞巴斯蒂昂•萨尔加多（Sebastiăo Salgado）拍摄了关于萨赫勒地区的照片，他是在电视介入之前第一个用镜头向饥荒宣战的摄影记者，他拍摄的照片唤醒了全世界的良知。而今天的人们可能就地取材，选择一张明星照。”这样做的结果是：“拍摄名人照的预算增加了，留给摄影报道的预算却在减少。” 目前在Sipa图片社等新闻机构出售的图片当中，名人照约占三分之二左右。

所有这些因素致使摄影记者逐渐陷入困境，收入不断下降。为了拓展业务范围，他们开始转向企业兴办的报社和报纸。此外，摄影记者的权利很难得到保障。难道摄影报道的末日已经来临？2006年10月，为体现战地记者的价值，摄影师在贝叶（法国卡尔瓦多斯）以实际行动证明，他们能够像仿效美国摄影师克里斯•安德森（Chris Anderson，马格南（Magnum）图片社）在黎巴嫩战争期间（*）采取的行动，给图片报道配上现场录音。三维立体摄影报道无疑会给网上杂志增添新的风格。



克里斯蒂娜•洛姆（Cristina L’Homme），于巴黎

（*）http：//inmotion.magnumphotos.com/essays/lebanon.aspx